午後ローで観た！

  https://amzn.asia/d/0B9Qp6d 大傑作だ！　とても面白かった。読んでよかった、と心から思える作品だ。 伊集院さんが馬鹿力で褒めてたのでウィッシュリストには入れてあった。それが「９９円ですよ」とアマゾンのAIが気ィ効かせてサジェストしてくれたんで一巻を買ってみたらまあ面白い！ タイムスリップものの持つクリシェ、展開のもたつきがない。西条は「なぜ」を考えない。速やかに所与の現実を受け入れどう生きるかだけに集中する。偶然出くわした漫画家志望の若者を口車に乗せる。ただ自分が安全に生きんがために。 と同時にそのようなエゴイズムの塊たる自分に引け目がなくもない。「そんな目で見るな！」と北川に懇願する。弟子に、若者に尊敬されたい、軽蔑されたくないという一片の誠実もあるのだ。そこらへんのさじ加減が絶妙で身につまされるほどだ。 この絵柄でまさか萌える美女が出現するとも思わなかった。望月さんの色香に俺はすっかりヤられてしまった。元クリーニング屋、というのがまたリアル。上り調子の業界、時代の雰囲気がこういう細かな描写で説得力を持つ。いましろ氏は相当に漫画巧者だ。 登場人物皆が「生きている」。アシの富田くんなんかも俺は大好きだ。富田くんがどんな人物か、作者は手を抜かず生き生きとトリビアルに（そうは見せず）描いている。北川の性病描写も。「それがいったい本筋とどう絡むんだ？」という描写の積み重ねからわかるのは作者の作劇思想だ。つまり、登場人物は書き割りではないし、ストーリーなるものを前に進めるためのこさえ物でもない。北川が性病にかかった（と思い込む）ことも富田くんの料理がうまいのもセックスしないのも西条の都合とはなにひとつ関係がない。それぞれがそれぞれの都合で生きている。その当たり前を作品世界に構築できる作家は実は稀有なのではないか。 まだ連載中？　かどうかも知らぬまま読み進めていたから「え、これで終わり？」という驚きもあった。掲載誌の廃刊？　しかしここでぶつりと終わるのもまた正解のような気もする。西条を過去に送り込んだ四角い箱（の主）もまた、西条の都合などとは無関係。 いったいなんだったのか？　なぜそんなことをしたのか？　そしてなぜ戻したのか？ わからない、わからないが、ふたつの世界で皆が、少なくとも三人が、西条も北川も富田も、とりあえずはハッピーエンドに軟着陸で

 いま頃観た。 観測範囲ではみんな褒めてたので期待度数高めで観てしまった。いや、度数低めで観ても印象はさほど変わらなかっただろう。 うー。退屈だった。 「このシーケンス要る？」「このシーケンス要ります？」の連続だった。そしてその果ての「続く」。いやー、刈り込んで一本で済んだんじゃない？　内容的には薄いし。２時間半は要らんでしょ。 ファミリータイに辟易した。ちょっと病的なレベルじゃないかと思った。親子がそんな愛し合ってたら逆に気持ち悪いよ。 「ただあたしはあたしの感情を演奏にぶつけてるだけ！」。いやー、迷惑だわ。そりゃバンドに要らん子だわ。困るわ。 まったく好きなタイプの女の子ではないし、またモラレスもそう。共感できる要素がほぼ皆無。つかこの少年は何がしたいんだ？ ロック、パンクは意匠としてフィーチャーされているものの、さて、この作品に融合する要素だっただろうか？　父さん母さんに愛されたいはロックパンクのメッセージじゃないっしょ？　むしろ宗教右派的価値観に親和的だったのでは？ つくづくトムホ三部作の良さを確認する羽目になった（ラモーンズの使われ方もこっちの方がわかってる感）。ホームカミングが画期的だったのは友人の存在。椅子に座ってるひと、の革命的新しさ。本作にそういう楽しさ、嬉しさは皆無だった。前作スパイダーバースの方がまだ観れた。 アニメーションとしての技巧の凄さは認めるけどさあ。でもなあ。そういうこっちゃねえんだ、求めるものは。

 

 Youtubeでブラックホールの忘年会を観てたら柳下さん宇多丸さんが「SFは畢竟魔法なんだけど勿論SFのひとはそれを認めたがらない」「遠くに行ったらなんか素敵なことが待ってる、と」話してて、なるほど、2001年なんてのはその典型だなあと思ってそこからつらつらと考えた。 月でいいわけだよね。なんで木星くんだりまで行かすか。まあそれは木星が１つ目の巨人だからなんだけど。オデュッセイアだから。倒しに行くわけだ。 つか受精しに行くわけだ。精子型宇宙船で。宇宙は広大な子宮でありその深奥にでっかい卵子が待っている。 ドーナツステーションまで行かすくだりが冗長で（当初予定のナレーションを取っ払っちまったせいでこの映画は無駄に長く退屈）俺なんかは大っ嫌いなんだけど、いま頃になってようやっと気付いた。棒型宇宙船が丸にバッテンのステーションにゆっくりぶっ刺さる。セックスの話ですよ、と。船内ではご丁寧にスッチーのか細い指が浮遊する万年筆をスーツのスリットに差し込む。何重にも「セックスですよ」「これからセックスが始まります。これはセックスの話なんです」と映像による刷り込みが繰り返される。 丸にバッテンの、と書いたが、この形、神秘主義の図像なんかによくありそうだ。そして実際、これは悪名高いゾディアック殺人事件で犯人が残した「悪魔を復活させる」紋章らしい。 事件と映画の公開時期から見てどっちがどっちを模倣した、影響されたということはない。奇しくも同時期なのだから。これはむしろゾディアックの犯人と監督キューブリックが同じようなものから影響を受け同じような思考に囚われ同じようなモチーフで片や事を起こし片やものを作った、と言えるのではないか。 名作の誉れ高いが俺などは随分懐疑的である。のっけから「人殺しを覚えて覚醒する、次段階に進化する類人猿」の話である。その殺人を教唆したのはどうもそこに屹立する謎の石板らしい。 序盤に加えて本篇でも描かれるのは疑心暗鬼から対立し遂には屠り合うハルとボーマンである。 殺戮を褒め称えるが如く背景に流れるのは、ニーチェの箴言集に想を得たリヒャルトシュトラウスのシンフォニーだ。曰く「神は死んだ」と。 なぜ神の死を称えるか？　悪魔を地上に復活させる降霊の儀式、それを描いた映画だからだ。SFにして魔術。SFだから魔法。