インテルグラフィックスの設定で動画の白っぽさを解消する（白っぽさシリーズ、その３ たぶん完結篇）

気温はまだそれほどだが湿度が高い朝。

イチローがマリナーズからヤンキースに移籍。

三千里とコナンには重複する要素が多くある。三千里が７６年。コナンが７８年。ほぼ同一の主要スタッフによりそれほど間を置かずに作られた三千里のリメイクがコナン、という印象を持つ。
夢、希望、幸福を予め断念した、ただ余生を生きている少女フィオリーナ。彼女が象徴するものはあらゆる改善の望みを放棄し現実をすべて受容するプロレタリアートでもある。そんなヒロインに宮崎駿が満足できるはずがない。フィオリーナは無限の忍従を捨て、堅い意思を持ち果断に行動するブライアックラナに転生する。ラナはクラリスへ、ナウシカへと発展進化を遂げていく。

不幸な少女を見過ごせない高畑勲、宮崎駿のその情熱や良し。彼女をその境遇から救うため奮闘努力する革命的英雄主義は善なり。
しかし、ここに予期せぬ転倒が起こる。薄幸の少女だから救ったのだ。なのになんだ。身受けしてやった途端正妻気取りか。誰のおかげで人並みの暮らしができていると思っているんだ。もとは東北の寒村で身売りした小汚い百姓娘のくせに。
プロテストで資本主義社会からもぎ取った「取り分」、そのおかげで豊かになった民衆を見たとき、赤軍兵士の胸に思いもよらぬ憤怒が沸き起こってくる。豊かな民衆？　肥え太ったプロレタリアート？　馬鹿な！　我らが命がけで解放した、その成果がこの肉塊か！
かくして党中央委員長高畑勲は大企業のOLに農村への下放を命ずるし、怠業撲滅委員会書記長宮崎駿は中産階級に上昇した家庭から全資産を剥奪し、両親を豚舎へ、娘を公設売春窟へ放り込むことになる。
薄幸の少女への愛が、薄幸の少女へのフェティシズムへと転倒してしまう時、プロレタリアートは共産主義者によって永遠の貧しく不幸な大衆へと固定化される長いディストピアの時代を生きなければならない。高畑、宮崎がその観念世界に自足しているうちはいい。実践された国では歴史が終焉し時間が停止した。